其实在角色设定上，姚玉玲并不讨喜，但就是这么一个有点虚荣、有点矫情的小女人，偏偏得到了许多人的怜爱。

　　许多观众反感姚玉玲的结局，并不是反感她的落魄，而是反感编剧用重逢的落差来惩罚那个追求物质的漂亮女孩。

　　从前爱而不得的舔狗摇身一变成了大老板，昔日光鲜亮丽的女神则神态卑微，拢着油腻的头发，尽可能让自己看上去体面些，最后还窘迫到边走边哭。

　　这样的情节，让观众感到编剧在物化女性的同时还带有明显的规训意味：嫌贫爱富精致利己的女性没有好结局。

　　全片除了倒泔水外基本没有刻画牛大力是如何逆袭的，加上剧中他那些不着调的行为：买自行车（车轮子掉了）、买电视机（被骗了）、请客吃饭（一激动把桌子掀了），很难让观众相信他能发财致富。

　　整场戏的情节设置突兀，角色逻辑设置前后矛盾，所以网友们纷纷评价，这看上去更像是一场“牛大力们”的意淫。

　　这也是姚玉玲的结局被那么多人骂的原因：编剧将姚儿的爱美、追求实际看作是一种道德污点，强行给她安排了一个不堪的结局，试图规训屏幕前的观众不要贪恋虚荣。

　　对比《潜伏》的结局，虽然同样让人感到意难平，但得到了观众的认可，因为它的意难平是时代的必然性和不可抗性导致的。

　　影视剧中，角色不得不下线，大多是为了推动剧情的发展，成为后续剧情转折的推动力，对其他角色产生影响。

　　例如《狂飙》里的李响。他正直善良，但不是一个纯粹的好人，也有自己的无奈，他普通又真实的样子，总能让观众在他身上看到自己的身影。

　　这个角色的牺牲主要是为了主线剧情服务，惨烈的结局不仅提高了角色的深度，也成为了整部剧中最让人意难平的存在。

　　其实，大家之所以对姚玉玲的结局有那么大的反应，也是因为近几年的国产剧很少有这种不完美的女性角色了。

　　当下国产剧对于女主角的塑造逐渐神化、洁化，虽然完美但也让人感到不真实，对于女性角色的塑造越来越狭隘，让女性角色陷入到完美主义的陷阱之中。

　　在快节奏的网络时代下，观众没有时间再去理解角色背后的复杂，而是简单粗暴的判断角色是否完美，以利益为主导的创作者自然不会再去创作富有争议性的角色。

　　就连女性高分题材剧《新闻女王》中的几位女性角色，也曾被习惯了用简单粗暴的评判方式看剧的观众们吐槽，靠身材上位、心机、绿茶、不择手段。

　　所以当下的荧幕中充斥着各种千篇一律的完美女性：肉体是纯洁的，人格是高尚的，能力是毋庸置疑的。

　　就连身为官妓的角色，肉体都必须是纯洁的，《梦华录》中的几位女性角色着重强调自己的清白之身，将自己和那些”以色侍人“的风尘女子割席。

　　喜欢的人不允许角色带有一丁点的不完美，不然就会给作品贴上“厌女”的标签，不喜欢的人则会揪住角色身上的不完美进行全面否定。

　　《热辣滚烫》中女主的闺蜜撬墙角出轨的情节，就被指责厌女，认为这一情节是在加深人们对于“防火防盗防闺蜜”的刻板印象。

　　把女性角色塑造的完美无缺，这种人造的完美成为了束缚在她们身上的枷锁，让女性角色时刻保持着对感情的忠贞和人格的高尚。

　　同时也不自觉的以这种严苛的道德标准评判自己，让自己陷于另一种困境之中，恰恰忽视了人性是多面的，女性也有欲望，也会犯错。

　　今天我们对于阮玉玲的意难平，除了有对她的同情，也包含着自我意识的觉醒，怎么不算是一种进步呢？